霜天晓角.今我来思

叶赫娜兰.孤城

霜天晓角

                今我来思

        渐行渐去，
        斜径千家雨。
        轻卷袖欺湖水，
        水中梦，
        清些许？

        问鹃啼柳绿，
        莫临弦忘曲；
        生死一别千载，
        今当聚，
        言何聚！

                                                             2011.6.9

叶赫娜兰.孤城

《小雅》，“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”

讲述的是出征甲士，归乡愈近，而内心愈加怅惘的“近乡情更切，不敢问来人”。

敢不敢又有什么关系，重要的是，这乡愁，这归乡的怅惘，和离家越近越强烈的恐惧----离别，长时间的离别之后，不敢面对，又不能不面对的相聚。

所以，题作“今我来思”了----实在是“今当聚”了，但是，千年离别，相聚的怅惘，千年的爱恨情仇，又能说些什么呢？

言何聚！

矮子

回复 叶赫娜兰.孤城 的帖子


夜来填词，独请孤城君鉴赏。


霜天晓角
 
阑珊春意，
零落花红雨。
曾引蝶羞蜂妒，
今沉寂，
随尘土。
 
缠绵前事物，
心归何去处。
深夜雾迷衰草，
半轮月，
云遮住。 

monica

抢这么个先睹为快的机会，还真不容易啊。

矮子

回复 monica 的帖子





好歹给俺个评论嘛。



感觉填词过于拘泥、含蓄，不够直白。

胡文辉

矮子 发表于 2011-6-10 08:52
回复 叶赫娜兰.孤城 的帖子

在今下，能填词者渐稀，要顶矮子兄和孤城兄，这样的恐龙多多益善：）
这两首填词，胡编浅见，倘能注入些“豪放”则更好。

穆然

生尽欢，死当睡。。。。。

叶赫娜兰.孤城

回复 矮子 的帖子

不错。

不过矮子兄论词，以为不能直抒胸臆，为词之所短，其实，以孤城愚见，不能直抒胸臆，恰为词之所长。

不仅仅词，而且格律诗也是受此约束-----大风起兮之唱，上邪上邪之叹，或为元白之前汉乐府及其余风，或后人仿作古体，委婉言志，乃诗词通例耳。

岂止格律，就诗三百，也是委婉居多吧？

我曾经形容格律诗词，如带着脚镣跳舞，可是这脚镣的质地呢？金脚镣！是带着金脚镣跳舞-----一方面，这脚镣限制了舞者的动作，另一方面，这“金”，又增加了舞者的神韵----表达不清吗？那花儿，开放在薄雾之后，虽若隐若现，但那是花儿的幻影，花儿本身，却是完整的。

矮子兄此词，委婉俊逸，可谓佳品，今人填词至此，足可自慰！亦足可另孤城仰视。不过白璧微瑕，孤城就不惜抖胆，放肆一二，望矮子兄海涵了。

1，既是婉约派手法，在写情上，似乎不够犀利，不够“心狠手辣”----婉约派手法，貌似柔软，实则是表达“肝肠寸断”里面这个“寸断”的利器，一旦表达难堪之情，往往要有一种揉肠子的“狠”劲儿（比如性德的“故园无此声！”一语之后，通体没有一处内脏不被揉伤，读罢，足令人坐立不宁），而矮子兄此篇，似乎后劲不足，有点手软了。

其实，词人有义务让读者，让知音“肝肠寸断”，受尽内伤的----特别是婉约派词人。

2，格律上，上片用韵处，按今音，“U”与“V”韵已不能互押，用普通话读，稍微影响节奏----当然，小问题，是孤城鸡蛋里面挑骨头挑出来的，其实也没啥。

3，用词上，下片第一句最后一字“物”，孤城担心此字有重复之嫌，似乎意义有点落空，本来小令，一字敌百字之处，即使落空一字，也显得用字过于奢侈了。

以上孤城放肆，瞎说几句，也许是并未领会矮子兄雅意，还望见谅。

孟俊英

      平生最怕拘束，所以对于格律一直敬而远之。难得论坛有这么多文士雅集，真是大气不敢出呢。早先看《红楼梦》，最喜湘云所言，诗意还是恬淡自然为上。多蒙前辈指教，也就奉上拙作，一哂。
    又值端午，
    晨起寻桃蒲。
    风簌簌，排云翥。
    惊黄叶，穿街树。
   
    桃枝插牖户，
    葫芦结庭柱。
    且把酒，剥青粽，
    期霖雨，浇魃苦。

矮子

回复 叶赫娜兰.孤城 的帖子





学习众多宋代词人，比较杂。



尤喜欢辛弃疾、李清照、周邦彦、陆游、秦观、柳永、黄庭坚和李煜。


自感气质上侧重陆游、李清照和李煜。


难免带入大小李杜之风。